《控制》影评：只要大家都相信那就是真的

美丽的爱咪在她和丈夫尼克结婚五周年纪念日当天失踪，所有证据皆不利于尼克，警方怀疑他可能谋杀妻子；究竟爱咪去哪了？她还活着吗？爱咪失踪背后藏有怎样的隐情？

张荣吉导演的《共犯》里有这么一句台词：只要大家都相信，那就是真的，这句话放在大卫芬奇导演的《控制》同样适用。

《控制》探讨生活中、媒体上、人心底的真实与虚构。尼克发现妻子爱咪失踪，警方从屋内一些看似被隐匿其实又大喇喇存在的证据：如爱咪没有烧完的日记、爱咪的寿险金额被提高、尼克跟爱咪的婚姻生活不再美满、尼克跟年轻女学生有染的事实等等，推断爱咪或许已遭杀害，而凶手可能是保险受益人尼克；然而真相不似人们想像的简单与直接，要想直视真相，得先拆除凶手精心设计的层层表象。当真相在银幕上揭露，观众发现爱咪安排自己的失踪，只为陷害情变丈夫入狱，甚至不惜准备自杀好让丈夫被判处死刑，你我同归于尽，这是她面对爱情的激烈表现。爱咪写了本日记，日记前半段真实记录她和尼克刚认识时的美好回忆，例如他们在漫天飞舞的糖霜中的初吻，尼克用指头轻抚掉爱咪嘴上的糖霜，他吻了她，那一刻她真心相信尼克爱着她。

只是爱咪没能看见大部分的爱情关系都是以爱与激情拉开序幕，却以冷漠与疏远做为结束；当爱咪在某个大雪纷飞的夜晚撞见尼克与年轻女学生当街拥吻，当她看见丈夫用手指轻抚掉黏在女孩唇上的白雪时，她心碎了。

爱咪与尼克的爱情关系大概就像她刻意撰写的日记本，从真情到假意，从热恋到怨恨；爱咪和尼克的爱情关系也像两人的初吻，从甜蜜变成冰冷的霜雪。

为惩罚变心老公，爱咪设计一系列陷阱将所有人引入她打造的陷阱中。

查案的警探很自然将女性视为受害者、电视节目刻意将爱咪塑造成可怜的受家暴妇女，并且暗示尼克和双胞胎妹妹玛戈之间有不伦恋情、萤幕外观众接收来自媒体的讯息，很快加入指责行列，造成舆论压力等等；眼见不一定为凭，你我都明白这简单道理，却依然被眼见为凭的表象给牵着走。

只是完美设局总有漏洞。爱咪的完美计划出现的第一个意外是她遭年轻女子葛芮妲打劫，令爱咪经济顿时陷入困境，导演仿佛躲在摄影机背后笑着问观众：您们还觉得女性是绝对的弱者吗？发起狠来可也毫不手下留情的喔。

为扭转困境，爱咪找上迷恋她多年的戴西柯林斯求救，戴西说他一直深爱爱咪，说他相信爱咪之所以用如此激烈手段逃离尼克，必定有充分理由。

尼克接受电视节目访谈，他在萤幕上对爱咪发出深情喊话，希望失踪妻子可以赶紧返家；爱咪看出尼克讨饶的狼狈，她内心高呼胜利，她不但教训了出轨丈夫一顿，而且她还要想尽办法回到丈夫身边，因为她明白这个男人是软脚虾，只要抓住他一点点把柄稍稍施压，便可以轻易掌控；当然，她不能全部硬着来，懂着软硬兼施才能收服心爱的人。

爱咪再次拿出她熟悉的苦肉计，在媒体面前演出一场奋力逃离绑架，只为重回丈夫身畔的痴情妻子戏码，一个动人且易于被操弄的故事题材。

当爱咪终于出现在大批摄影机前，我们一同见证神奇爱咪的诞生，一个虚构人物终于跟现实人物产生交集。

她付出了这么多，设计如此极端疯狂的计划，只为跟尼克重新开始，这应该是爱吧？

我想起戴西对爱咪说过的话：我只想让你当自己。可是戴西从没让爱咪当自己，他只想把爱咪变成自己喜欢的样子；我想起爱咪的父母以女儿为题材书写《神奇爱咪》系列读物，小说中的爱咪无论做什么事都得心应手，可是现实生活里的爱咪却常遭遇挫折，久而久之，现实爱咪变得无法承受失败，以为生活必须像小说一样完美，不容许一丝毫差错；爱咪父母书写的目的到底是为鼓励女儿秉持乐观向上的精神，还是不愿面对女儿平庸真相，才透过文字塑造完美女儿形象以赢得虚荣名声与财富？爱咪对完美人生的偏执想像，不正源自父母亲常年加诸在其身上的扭曲价值观所造成的结果吗？

《共犯》那句：只要大家都相信，那就是真的。若用在《控制》里，控诉的对象不仅是电视萤幕内外的角色与观众，看见了什么就相信了什么的盲目，更直指影片结局，尼克与爱咪为维持生活的完美表现，竟连自己的真心都能欺骗，这才是《控制》最叫人惊心的论述。《控制》是一部爱情惊悚片，只是我在这部电影里看到很多惊悚却没看到太多爱。

一方面觉得爱咪是个心思过于缜密且复杂的女人，一方面又觉得她其实很不复杂，她清楚明白自己要的是什么，并且愿意付出极大耐心与毅力来获取所需，对我来说爱咪跟《刺激1995》的提姆罗宾斯没有两样，他们都在追求目标的过程中，牺牲一些人事来换取自身的绝对自由与掌控权。

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